文章摘要

　　大投入砸出来的代入感

　　给几乎所有主线任务都增加情景动画，恐怕《魔兽世界》在相形之下也要逊色三分。这种高成本的大投入，也许正是网易“除了魔兽，你还能玩天下贰”口号身后的利器。在少云眼里，这是玩家的需求，也是《天下贰》的诚意所在。

　　记者：你心中的国韵是什么样子的？

　　少云：那可能要说的太多了，至少在世界观上是中国的古典文化的背景，需要在游戏世界的各个细节中去做中国元素，做出中国味道，最后在整体上进行加工，让世界观体现的那种文化渗透于每一个角落。我们不刻意去强调国韵，但是从每个场景，每个任务，每个角色上你都能体会到这种国韵味道。

　　记者：那么你是通过什么方法，把玩家代入《天下贰》国韵风情中的？事实上，有很多游戏都是打着中国风的招牌，但在代入感上很差，有的可以说只是空有国风其表。

　　少云：最简单的就是以第一人称的视角去做。比如说李逍遥和赵灵儿，如果只是像看电视剧那样，你看到李逍遥和赵灵儿之间的发生矛盾，发生感情，但都是人家的事情，你只是旁观者。这不行，必须以你自己为前提，应该你自己是李逍遥，用第一人称去做的时候，你才会受到感动。

　　而这种剧情如何体现，仅仅依靠文字是绝对不够的，必须要用更好的表现形式。我们也一直在殚精竭虑，去用各种方法去加强这一点的表现，比如任务过程中玩家可以自己选择多条路线，玩家自己的行为会影响故事的发展。还有比如相位系统，玩家的行为还可以改变场景，像巴蜀的幻情斋，是一个狐妖用法术营造的幻境，当玩家进行一系列的任务，狐妖最终失去了法力，整个庭院会由热闹喧哗变成荒芜破败，原来的侍女家丁都打回了狐狸的原型，就有一种非常强烈的震撼感。还有动态的情景表现，比如巴蜀丹坪寨，在冻结的湖面上会有破冰捕鱼的寨民，用来展示当地的一个风土人情。还有任务当中的情景动画这种形式，在现在整个新手任务阶段里，也处处都有用到这种方式。最终通过这么多手段，整体上形成游戏世界的代入感，这种感觉非常强烈，玩家反应也很好，很投入。

　　比如在新手任务中有一个场景，是要到九黎城的行宫里面去，玩家到行宫里看到是太康在整日饮酒作乐，荒淫无道。这个场景营造的氛围就非常强烈，以至于很多玩家在看到这个场景后，在选择自己成长路线时，毅然投身于江湖线当中。记得有个玩家还发帖说：“不知道哥哪天在前线奋战就被丫13道金牌就给哥招回去了，哥毅然选择江湖线，仗剑天涯了。”这就是我们加强代入感后产生的效果。

　　记者：任务是增强带入感很好的一个办法，但是有的玩家不管你设计的这个任务有感人，有多强的带入感，他接了任务之后，就是直接去哪个地方，杀哪几个怪，拿哪几个物品，然后拿着东西回来交任务。你们有什么办法，让玩家更好地多去多看多接受，多了解你要表达的内容？

　　少云：其实还是刚才说到的这些方法。现在玩家都比较现实一些，不会规规矩矩去把所有文字看了，所以我们要把代入感从文字中释放出来。比如我同样是打一个怪，如果简单要求你就是过去两刀把怪砍死，这种感觉就很差。但如果你在杀怪的过程中，它念了一句咒语，进入了一个门，里边还有一个小场景，小场景里面还有任务的对话，还有一系列情景动画，有很好的氛围的展示，这种感觉就是非常强烈的。它可能也不烦琐，玩家也不会觉得很复杂，他会看到一些非常奇妙的，原来没有见过的东西。

　　这样的话，不但增强了游戏的代入感，能让玩家更好的体验《天下贰》打造的国韵世界，也能给玩家更好的游戏体验，让他觉得很有趣，觉得自己融入了这个游戏。

　　记者：其实受到了《魔兽世界》的一些影响。

　　少云：《魔兽世界》一些比较好的设计，的确也有借鉴。比如像魔兽对人物剧情的节奏的安排，包括它也有的情景布置，但是我们其实还有一些创新性的东西。比如有一个辩论的玩法，是我们一个策划玩了《逆转裁判》之后增加的。就是你跟对手对话，抓住对方说话当中的破绽，你要正确地指认对方，最终挖出这个人的秘密，或者让他当庭伏法。

　　《魔兽世界》里的载具系统，这个不但有借鉴，我们还融入了更多情感的元素在里边。《天下贰》里有个任务，玩家一开始会坐在熊义大哥的肩膀上，一起行侠仗义，然后你自己中了坏人布下的陷阱，熊义为了保护你独自撑起巨石，但最后还是被巨石给压死了，他死后的魂魄化为了熊义元魂珠，永远陪伴你。这一连串的感情投入和剧情转折，让玩家会好好珍惜这个珠子，其实也是珍惜这段感情。

　　学习它并不代表着要无限接近它，《天下贰》特有的国韵风味，还有一些有特色的玩法，是《魔兽世界》没有的。我们想达到的效果是，玩3D，除了《魔兽世界》，你还有《天下贰》，我们从世界观、环境、玩法上都更贴近中国玩家。

　　记者：那么这种情景任务有多少？

　　少云：从新手村到九黎，再到巴蜀都有，这一系列的主线任务基本都加了。因为九黎、巴蜀这些我们都迭代完了，但中原的任务还没有开始做。因为这个工作量很大，要调一个情景动画的时间，调一个特效和音效的配合，我们策划都得加班加点，现在白天没时间，只能半夜去做。

　　记者：就现在的国产3D游戏来看，大多都没有实现这样的效果，这样的成本投入对你们来说会不会太高，有没有非要这样去做的意义？

　　少云：高，但这是必须的。3D游戏的代入感，是增加用户体验非常关键的一个部分，我们不是说不计成本去追求这个效果，而是在成本和效果之间，去找一个平衡，无限制的堆成本做动画，也是不可能的，毕竟不是拍电影。

　　虽然现在的国产3D游戏还没有重视这一环节，好像我们也没有必要去投入这么多做这件事，但其实这已经是势在必行的了，玩家有这样的需求，游戏也需要赋予玩家这样的用户体验。这种其实更多的也是一种诚意，只要做了，就会有意义。

　　资料片里边的学问

　　为什么要推新资料片？它添加了哪些功能？满足了用户的那些需求？它增强了产品的何种属性？资料片推出的时间节点该如何把握？这是门学问。

　　记者：从过去的时间节点上看，《天下贰》资料片的推出频次是差不多半年左右，这样的时间节点是怎么把握的？这是如何从玩家那里得到反馈的，然后你是怎么判断的？

　　少云：是这样的，玩家的需求会有一定的积累，当达到一个饱和度时就需要满足他们，并没有说半年就必须推一个资料片出来。包括我自己玩的时候，我会感觉到这里面没有结婚是不是不太好，没有城战是不是不够完整，这些东西是不是该在这个时间推出了。玩家的需求是有一个临界点的，到了这个点就是你满足他们的时候，这个度的把握需要及时地掌握玩家反馈的信息，需要多年积累的经验去做判断。

　　玩家的反馈，我们都是一直在关注和收集的，也有各种渠道，比如游戏当中、语聊、见面会、客服、论坛等等。我们做策划的每天有一个必行的任务就是关注玩家反馈，我们一直在考虑如何去满足各种各样的需求。当然，有些玩家的需求表达上并不是太完整，比如大家通常都希望把自己的职业变得更强。

　　再一方面开发组所有人都在游戏当中玩，而且大部分都是高端玩家，你自己的体验会帮你判断这个需求是不是必须要满足的。

　　记者：《天下贰》是一周一更新，为什么没有在日常的更新里边把这个更新掉？

　　少云：肯定是需要把这个东西更好地去告知玩家，但是我们资料片一般是一系列成体系的玩法或者系统。每周的日常更新不容易保证玩家在这段时间内有完整的体验，而且玩家的记忆也不够深刻。玩家总是希望有一个新玩法，有新的内容补充，以资料片的形式大规模更新这些内容是一个比日常更新更好的办法，也相对稳妥些。

　　现在市场竞争越来越激烈，你需要更快更直接地去告诉大家自己做了什么，需要拿出一些重量级的东西去证明我们在一直向前走。

　　记者：在这个《兵临城下》这个版本是加强了玩家之间PK的属性，《情定大荒》加强了一个社区关系的一个属性。那个第三个资料片《飞龙在天》除了这个开放飞行系统，好象没有加强什么游戏属性。

　　少云：其实是有的，那部资料片是我们加强了游戏画面表现力，提升游戏代入感的一个起点，就是美感的属性。有些游戏开放的飞行系统其实很简单，他们只把玩家的那个叫Y轴的控制权限打开，就叫飞行玩法了。但是这样其实有很多问题没有解决，因为你的场景还是平面的，而玩家在不同层次，看到的东西不一样。原来你在平地上看到的场景很漂亮，但你飞到天上再看，可能就会很诡异。

　　所以我们希望在《飞龙在天》里，能够开始对我们场景作出一些革新，做一些新的尝试，在场景的制作方法和流程上要有革新，要考虑到你在不同层次，不同荧幕上面，所看到的东西是不是合理，是否好看。为什么我们要这么郑重地去做成一个资料片，因为这是一个开端，最终的用意是加强场景效果。

　　记者：那这部资料片《幻龙决》里面会加强游戏的什么属性？

　　少云：《幻龙决》其实是我们的又一次转变吧，它加强的是玩家自身角色体验的属性。从设计思路上讲，觉得场景经过迭代后，效果已经比较好了，有各种各样的特效。那现在我们要关注什么？最后我们觉得应该去关注人本身，就是玩家本身你所培养的那个角色，我们会将天下贰的开发重点从关注玩家生存的环境上，慢慢转移到人物本身上来，希望给玩家更好的代入感。

　　《幻龙决》，讲的是一个幻字，也就是幻化系统。原来的幻化玩法是让玩家变成另外一个东西，不是玩家自己，幻化之后的代入感总会有些折扣。这次的幻化合体的玩法带给玩家的体会是这依然是我在战斗，增强的是我自己的属性，增强的属性也有很多，是以一个技能树的形式去展现的。新的幻化合体玩法当中，会分为几个阶段，对应不同的强度，强化玩家固有的各种能力，比如有熊系的珠子，在幻化合体之后，体型上非常巨大，真给人“一夫当关，万夫莫开”的感觉，甚至在乘骑后的还能变形，最终的表现会非常非常的震撼。

　　其实，这也是《天下贰》之后要去改进的一个方向，就包括这次艾普索的盲测调查，也印证我们之前的一个方向是正确的，就是我们场景的水平已经很高了，所以应该在玩家自我实现这个需求上雪中送炭了。